[主持人]
各位网友大家好，欢迎收看新华网2016全国两会特别访谈。这一时段中我们特别邀请了大家都非常熟悉的著名男中音歌唱家、全国人大代表、上海音乐学院副院长廖昌永，欢迎您廖代表。[ 2016-03-13 15:22 ]
各位网友大家好，欢迎收看新华网2016全国两会特别访谈。这一时段中我们特别邀请了大家都非常熟悉的著名男中音歌唱家、全国人大代表、上海音乐学院副院长廖昌永，欢迎您廖代表。[ 2016-03-13 15:22 ]
主持人好，新华网网友大家好。[ 2016-03-13 15:23 ]
非常感谢您做客新华访谈间。这次全国两会中您主要关注哪方面的提案或者议案等热点话题呢？[ 2016-03-13 15:23 ]
今年有一个很重要的一点是讨论“十三五”规划，在“十三五”规划中我特别注意到了中国文化的发展和中国文化“走出去”的战略，我觉得这对于我们现在中国文化的创作、中国文化对外交流都是有非常重要的指导意义。[ 2016-03-13 15:24 ]
为什么会特别关注这个领域？[ 2016-03-13 15:24 ]
因为我是文化人。[ 2016-03-13 15:24 ]
的确如此?！笆濉惫婊ㄒ橹刑岢觥凹岫ㄎ幕孕?，增强文化自觉，加快文化改革发展”，您是上海音乐学院的副院长，在加强优秀文化产品的创作和人才的培养方面，我想您也会有自己的一些规划和布局。[ 2016-03-13 15:30 ]
对，从学校这几年的规划来讲，学校在学科建设方面确实做出了一些改革，包括招生制度、学科方向的建设、一些教学的改革等都有一些重大的举措。特别是在对外交流方面，我们去年也在做一些实践，比如我们和日本昭和大学，这是一个专门的歌剧培养学校，有50几年的历史，他们一直在中国寻找一个可以跟他们一起合作的音乐学院，跟我们谈了好几年。去年我们跟他们在九十月份的时候联合制作了《费加罗的婚礼》，我们两方派学生，经费平摊，在意大利租工作人员和舞台背景，包括服饰等，这对学校来讲是一个比较大的举措，因为以前所谓的交流其实更多的是我们从国外请了很多专家到我们这里做大师班，做大师讲座。[ 2016-03-13 15:34 ]
当然也有一些改革，比如上海之春国际音乐节，差不多有1/3的比重是我们要承办的，1/3的比重是国外的团体，我们从5年前开始就要求国外的团体来参与，要么演奏中国的作品要么和中国的团队合作。后来又让他们在演出过程中在学校做一些大师班，对我们的教学提供一些帮助。从国外也请一些专家到我们这里讲学，但这都是比较单向性的。我们“走出去”的并不是非常多，我们在中外演出交流的经费上，中外双方的支付比例也不是非常平等，但这是一定发展阶段所必须要做的。现在到了这个阶段我觉得我们应该是平等交流的，你们来、我们去，有来有回。[ 2016-03-13 15:41 ]
比如现在我们和日本昭和大学合作，我们选四个学生，或者我们整个剧组排练的时候全部到日本去，这个费用我们全部出，不用你出，下次日本团队到我们这里来费用就是日方来出，这就是比较平等的了。另外从合作上面来讲，既然是合作那就是一个平等的合作，中外双方来参加演出的人数应该对等。[ 2016-03-13 15:43 ]
在这个交流过程当中，我觉得我们的实验是非常好的。一个是从经费来讲，不像以前只是我们在花钱，这次是两方共同花钱，从经费上有了一定的节省。二是主要是学生和青年人之间的交流，我记得很多年前有人说青年人出去和国外交流，每个人就代表一个国家的一个方面。所以两个国家的青年人在一起交流是两个国家很好的一种交流方式，因为年轻人之间相互了解，对相互的文化有了解，双方青年人的相互了解对两个国家的相互了解是有帮助的。所以在我们排练过程中，确实也增进了两个国家、两个学校之间的学生很多文化、思想上的认知。[ 2016-03-13 15:47 ]
在我们的演出合作过程当中，外方也很惊讶，原来上海音乐学院的学生这么棒，演得也好、唱得也好，反应也快，只是经验可能相对来说少了一点，主要是指舞台经验。因为以前几乎没有这样的完全由学生来演的，这是我们学校第一次全由学生在国际性的舞台上正式表演。所以学生一开始排练的时候是会有点生疏的，在台上，有点害羞放不开，随着排练过程往前推进，他们发现中国学生不但进步非常大，而且很聪明，很快就学会。[ 2016-03-13 15:51 ]
在排练的过程中就发现了？[ 2016-03-13 15:51 ]
对，所以后来演出的时候就非常成功。当然，我们在排练、演出的过程当中，积累了经验、树立了信心。当然，我们也发现了我们的短板，就是以前我们可能更多的是注重在教室里的教学，我们在舞台上的实践相对要欠缺一些，这种欠缺不止是在表演上的，还有在组织上。比如我们在整个运营过程中，我们跟社会媒体、跟剧场打交道也好，在舞台上的相互配合也好，我们通过这部戏积累了非常多的经验，我相信如果我们再有个三四部戏的排练实践，对于学校的整体教学是会有很大帮助的。[ 2016-03-13 15:55 ]
那目前我们排演的都是哪几部作品呢？[ 2016-03-13 15:55 ]
去年我们学校排了三部，一部是中日合作的《费加罗的婚礼》，这是西洋的。第二部是我们民族的《野火春风斗古城》，今年1月18日到20日在天津歌剧院我们又复排了《一江春水》，这是去年做的三部戏，都集中在下半年，工作量其实是蛮大的。尤其是中日合作的《费加罗的婚礼》获得了非常高的评价。[ 2016-03-13 16:00 ]
我们在各大歌剧舞台都能看到您的身影，目前中国歌剧的发展状况是怎么样的？[ 2016-03-13 16:01 ]
中国歌剧目前发展状况总体是好的，我们现在各音乐学院这些年在演员储备上面是蛮多的，去年金钟奖我看到有很多好苗子。我们上海音乐学院音乐系现在的中青年教师99%都是海外归来的，而这些教师都是在海外有过非常丰富的舞台实践经验的，各个声部的人才都有，我们的教师团队可以在任何一个国家的大歌剧院中担任一流演员。另外，现在全国的场馆建设非常好，2014年排《一江春水》的时候，因为上海剧场不够，我们就到江苏常州租了一个剧场来排练，去了之后我们才发现，光是常州就有四个剧院，现在各个地方场馆建设、舞台设施都非常棒。[ 2016-03-13 16:07 ]
排演剧院也有特定的标准吧？[ 2016-03-13 16:08 ]
对，你能容纳的观众有多少，舞池是多大，自然混响怎样的都有具体的要求。[ 2016-03-13 16:09 ]
中央在大力推动“中华文化走出去”，在您看来中国歌剧如何走向世界乐坛呢？[ 2016-03-13 16:10 ]
我觉得首先要有自信，二是我们现在还需要做方方面面的整合。现在国内的剧场已经非常多了，硬件条件和设施都很棒，但是现在除了国家大剧院有标准国际化的演出季之外，其他的歌剧院还没有达到国际上一流的歌剧院的演出季的标准。所以我们现在还要做的就是，首先要丰富我们的舞台实践经验，其实我们现在舞台上成熟的工作人员还是比较稀缺的，包括剧院管理、社会推广，包括方方面面的一些配套的工作人员，要真正走上国际化我们还有一段路要走。[ 2016-03-13 16:12 ]
上海音乐学院在这方面也有一些工作要做？[ 2016-03-13 16:13 ]
对，我们正在做，今年年初开始，我们的歌剧院正在建设，另外上海在浦东也在建造上海大歌剧院，我想有了这样的剧场做依托，可以在我们的剧场里实现整个的剧场管理、舞台管理、市场营销、剧目组织，包括整个剧目的排练。我们都可以有一个整套实践教学的模式，为以后剧场的管理人员提供非常好的培训，对于以后中国歌剧走出去或者引进国外经典剧本来自己制作、演出都会有很大帮助。[ 2016-03-13 16:16 ]
廖老师，现在基层群众文化工作都做得很好了，您觉得在新时代高雅艺术能否接地气呢？[ 2016-03-13 16:17 ]
一定是的，艺术来源生活但是高于生活。无论是电视节目还是社区的排练，我们看到越来越多的老百姓喜欢古典音乐，喜欢所谓的这种高雅艺术，我觉得这是非?？上驳囊桓鱿窒?。10号的时候，周小燕先生的追悼会上，社会上自发来了一千多名群众来悼念周小燕老师，让我很受感动。说明在我们高雅艺术是有希望、有市场的。所以作为古典音乐的音乐家来讲，我们应该有这样的信心，也有这样的责任，把我们的作品做得更好。[ 2016-03-13 16:22 ]
另外，要“走出去”首先要保证质量，你要拿一个什么质量的东西“走出去”。就像以前我们周老师说的，拿出去的一定是高质量、高水平、高标准的，“走出去”的作品要体现社会主义核心价值观，要体现中国人当代精神。国外到我们这里来一起合作也是一样。要演你的作品可以，我得先听，看你的作品是不是可以达到我们的要求，你推荐人员可以，我们要先看一看，看看这个人能否达到与我们乐团相匹配的水准和要求。[ 2016-03-13 16:25 ]
他们的标准是什么呢？[ 2016-03-13 16:26 ]
就是坚持他们的艺术标准，你是不是能够达到他们心目当中的艺术家的质量，艺术含量能否与他们相匹配。所以，我想我们在“走出去”的时候，其实不止是“走出去”，只要我这个东西一旦走向市场、走向社会，就应该达到这样的标准。在我学生时代，周老师有一次批评我，她说，我们艺术家要对很多人负责任，你首先要对观众负责任，观众拿钱买票，你要对得起他们的票钱。[ 2016-03-13 16:29 ]
当今社会艺考热也是一个热词，许多家长也期望很高，投入也是巨大的，所以有的时候可能就会觉得有点不理智，对于艺考您怎么看待呢？[ 2016-03-13 16:30 ]
艺考现在是非常热的。其实我们现在的艺术人才是远远不够的，所以艺考热还会持续下去。但是搞艺术的人首先要对艺术是非常敏感的，因为每个人的兴奋点不一样，有些人可能对数字非常敏感，有些人对色彩可能非常敏感，有的人对语言非常敏感，有的人对音乐非常敏感。所以一定要看孩子是不是在艺术这方面特别敏感，不要盲目地把自己的爱好强加到孩子身上。[ 2016-03-13 16:33 ]
第二，不要有功利思想，不要说孩子走上艺术道路以后就马上出名，挣很多钱，能够出人头地，我下半辈子就靠他了。孩子也不要说一到这儿就成帕瓦罗蒂，每个人擅长的不一样，有的适合在舞台上，有的适合在教室里做教师，要客观地对待自己的天赋和禀赋。[ 2016-03-13 16:36 ]
在考试的过程中，家长还是要冷静地对待。我从前年开始分管学校的本科招生工作，在招生过程中发现有些家长不是非常冷静，考进来了就觉得这个学校太好太公平了，一旦没有考进就说你们这有黑幕，有幕后操作。其实在这些年，无论是教育部还是各地教委，大家都知道艺考是社会非常关注的热点，从学校本身来讲，学校希望招到好的艺术苗子，但是我们又希望通过公平公正公开的一种方式招到人，所以我们现在为了保证公平公开公正，我们采取了很多措施。我们现在做了监控，上海市教育考试院在考场都有监控，每个考场都会有摄像头，学校有一个大屏幕。我们在招生期间特意拍这个照片给大家看，告诉大家我们这是完全透明的，你在里面老师们交头接耳说个话，我们这里都能看得见，不止我们能看见，上海市教育考试院也能看得见。[ 2016-03-13 16:39 ]
另外一个普遍现象，现在考音乐学院、艺术学院的学生考前如果不经过辅导，能考上的难度确实蛮大的，因为你如果不经过辅导会有很多不公平竞争。有很多学校是有附中的，有些乡村孩子没有经过辅导，跟经过辅导的附中的学生考试是没有一点竞争力的。所以你要经过一定的专业训练，比如如何发声，音准节奏、对音乐的敏感度、普通话水平和外语水平如何，都要经过一定的专业训练才能达到考试的要求。[ 2016-03-13 16:45 ]
为保证考试公平，我们还做了防范措施。比如，你是我的学生，我在那里打分，直接通过你的考试，为了避免这种情况怎么办？一是要申报，有哪些学生是我辅导过的，考试需要回避，我打的分数不能算。二是“拉帘子”，考官和考生之间相互看不见，也不能交头接耳，监视屏幕可以看见。为了避免考官看到准考证号，考生进考场前需要抽考试号，凭考试号顺序入场。今年上音在招生考试中也碰到一点因误会引起的投诉，说有顶包情况，我们给他们做了很多解释，后来我们把整个打分标准给他们看，重新演示一遍打分过程给他们看。所以说社会也好还是考生家长也好，大家现在的维权意识都非常强，所以学校现在要做出很多保障公平公开公正的措施，给学校、给社会、给每个考生一个公平了解自己的权利。[ 2016-03-13 16:55 ]
那现在考上上音的比例有多少？[ 2016-03-13 16:57 ]
蛮低的，像今年我们差不多十几比一的，是很低的。[ 2016-03-13 16:57 ]
您自己也会参与到监考的部分吗？[ 2016-03-13 16:58 ]
我不参加打分，但我参与组织和监督。我们是巡视，每个地方要巡视，要去看，到最后分数的公布、核对都要来监控。[ 2016-03-13 16:58 ]
近日我们大家都知道，您的恩师周小燕先生离世了，中国音乐界也损失了一位巨匠，周先生对您的影响是不是很大？[ 2016-03-13 16:59 ]
对，在周先生追悼上看到有那么多人自发地来送他，我想这就是他的人格感召力，大家对他人品的尊重，对他艺术上的热爱。作为学生，周小燕老师对我们的影响不止是专业上的，她教给我们专业知识，培养我们成为好的演员，但更重要的是她以身作则、身体力行地给我们做出了如何做一个好艺术家的示范。周老师以前跟我们讲，作艺术家要人品和艺德，人品不好会影响到你的艺德，你的艺德不好会影响到你的艺术。我们对周老师的情感是超越师生关系的。所以追悼会那天好多她的学生在那儿哭着叫妈妈，其实从我们心里来讲，我们真的是把她当成亲人，当成妈妈一样来看的。[ 2016-03-13 17:03 ]
从生活中的一些点点滴滴都会影响到？[ 2016-03-13 17:05 ]
是的。她招生有两个标准，一个是艺术天分好，二是你要爱国。[ 2016-03-13 17:06 ]
她这种爱国情怀是骨子里的？[ 2016-03-13 17:06 ]
对，是骨子里来的，她抗战的时候唱了很多歌，像《长城谣》这样的代表作。到1947年，是国家最困难的时候，她当时在欧洲的事业刚刚起步，她不顾朋友劝阻，推掉了国外很好的事业发展回到祖国来，成了那个年代中国最有影响力的歌唱家代表。当时的四大名旦：周小燕、 喻宜萱、黄友葵、郎毓秀，是当时中国非常著名的歌唱家。周老师以前是唱美声的，又唱了《茶花女》《白毛女》等，后来她把演绎好中国歌曲作为毕生追求的目标。所以我们学校有一个传统，演唱会的歌曲里一定要有中国歌曲。她把对中国作品的培养摆在非常重要的位置上。[ 2016-03-13 17:13 ]
她常常跟我们讲，一个中国人如果唱不好自己母语的东西而能把外国的东西唱好，那是骗人的，你要把血液里面的文化唱出来。她经常告诫我们说，不要到国外唱中国歌蒙外国人，在中国唱外国歌蒙中国人，你要到外国歌唱外国作品让外国友人觉得你这个人有修养、有造诣能够征服他们。在中国你要演绎中国的作品，让中国大众都喜欢你的歌唱，这才是好的。在这个基础上把中国的作品带到国外去，让外国朋友了解中国文化。在她一甲子的音乐生涯中一直是这么做的。[ 2016-03-13 17:17 ]
她的这种理念也是影响到您了？[ 2016-03-13 17:17 ]
是的。[ 2016-03-13 17:17 ]
今天很多网友得知您来到我们演播间。都想问问您在今年有什么样的演出安排和打算？[ 2016-03-13 17:17 ]
我们今年，在国家大剧院4月份有《茶花女》，7月份《塞维利亚的理发师》，除了外国歌剧的演唱外，今年下半年还有《一江春水》的复排和全国巡演，还有《风雅颂》，有当代中国音乐作品的创作，还有解放前的中国音乐作品的录制发行，有这样一个唱片的计划。另外还有一些演唱会的计划，像《风雅颂》的全国的演出，和毛主席诗词的演出计划，因为毛泽东诗词在近代的文学史上是非常有文学价值的，有非常高的艺术文学修养和文学价值。经过这么多年的筛选和不断沉淀，积累下来一批非常优秀的诗词和歌曲，也是艺术价值非常高的，所以从艺术含量也好，从精神层面也好，从传承方面也好都是值得我们去做。[ 2016-03-13 17:27 ]
今年我们在上海之春国际音乐节也设立了一个专门的主题，就是“一带一路”的主题，在这里面我们会做一个像塔吉克斯坦、吉尔吉斯斯坦这种丝绸之路上的国家民族的歌舞团的演出，也有国内的像新疆的木卡姆音乐。我们学校今年也根据“一带一路”的主题创作了一批音乐作品。今年还是有蛮多工作要做的。[ 2016-03-13 17:28 ]
我们也拭目以待，期待看到您更多的作品。非常感谢廖代表做客新华演播间，也欢迎您再次来到演播间与我们的网友在线交流。谢谢。[ 2016-03-13 17:28 ]